大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于影视制作重心转移的问题，于是小编就整理了1个相关介绍影视制作重心转移的解答，让我们一起看看吧。
發展得不好，自然就流行不起來。早年拍港劇，香港電影，製作香港歌曲的人多有才啊，也那麼認真敬業，才會有這麼好的作品出來。這些年香港在這方面都沒落了，反而內地，台灣和東南亞有才有心的人越來越多，觀眾也都是有品味的！
香港动漫没欧美日本发达，尤其是日本，香港的电视台习惯外购日本的作播放。据我所了解，中华英雄，风云，古惑仔，龙虎门，神兵玄奇，还有金庸作品改编的，都有很多有一点知名度的作品，另外，老夫子，麦兜故事这些过去在大陆都有一定的市场。
为何不能在全中国流行,不是我熟悉的范畴,不过就港漫而言,还是可以有置喙的空间的。
严格来说,港漫与港产片在早期是颇为类近的,也即是以古惑仔又或是黑社会为题材中心,打打杀杀是家常饭,而此题材之兴盛,其实甚有写实色彩。
事实上,香港最少去到七十年代中期,社会仍非常黑暗,警察被称为「有牌烂仔」,也即是可以公然犯法的古惑仔。 公论是直到76年廉政公署成立后,贪污猖獗的风气才开始收敛,社会才逐步走上轨道。 而港漫就一直环绕在黑社会以致衍生出来的暴力漫画中发展,由写实性的《小流氓》到《古惑仔》,逐步成为《龙虎门》、《中华英雄》乃至我认为的最后一个港漫高峰《海虎》(由外号肥良的温日良主笔),变化空间可谓极之有限。
当中不是说没有其他类型的港漫出现,例如充满日漫风情,92年由刘云杰执笔的《百分百感觉》一鸣惊人,发展出电影版及广播剧版等不同媒体成品,但整体上仍只属昙花一现的孤例。
和香港电影后来可以生出王家卫的异类,又或是香港音乐有王菲及陈奕迅等风行大中华区,港漫的影响力当然不可同日而语。
到此，以上就是小编对于影视制作重心转移的问题就介绍到这了，希望介绍关于影视制作重心转移的1点解答对大家有用。
