推荐《手机电影制作完全手册》。
结论：这本书是。
原因：此书包含了手机电影制作的全部流程，从拍摄到后期制作都有详细的介绍和指导，能够帮助读者入门和提高手机影视制作技巧。
内容延伸：此外，书中还有许多实用的操作技巧和案例分析，有助于读者把理论转化为具体的实际操作，从而快速提升制作水平。
如果你是一名手机影视爱好者，这本书是非常值得一看的。
1、《地窖囚奴》
2、《雨夜幽灵》
3、《人皮草人》
4、《色狼传说》
5、《尸骨奇谈》
6、《吃屎少妇》
7、《有鬼电梯》
8、《蔷薇杀手》
9、《炸弹狂人》
10、《鬼胎娃娃》
北京先锋传奇影视文化有限公司于2006年成立，是一家从事影视投资、制作、宣传发行、版权销售、国际合作的全产业链布局的影视娱乐公司，具备较深的行业人脉资源和良好业界口碑，尤其在电影宣传发行领域具有灵活多变的实战经验和案例。
电影中的可以借鉴的，而且很多电影中有关人格分裂的大都是有事实依据的。
例如《弗兰基与爱丽丝》就是根据真人故事改编而成的电影。电影或许会稍微夸张，但是却不会失去理论依据。为了收视率和点击率，至少有流量明星在，影视剧就不缺热度和话题度，制片方也是要挣钱的，他们肯定更注重的是这个片能不能卖出去，卖出去会不会有高收视率。
首先选择大IP剧是因为目前IP热是一种趋势，很少有出彩的原创剧本了，而IP本身有一定数量的书粉或者漫画粉等，基础很稳固，而且对于剧情不用重新规划，只要稍加修改就可以了，剧播出时原著粉丝出于好奇或者期望都会去关注这部剧。
比如还未播出的《全职高手》《斗破苍穹》
《武动乾坤》这些剧都处于未播先火状态，剧还没上，热度就有了，等到剧真的播出时，想必也是不缺收视率和点击率的。
而选择流量明星的原因就在于“流量”二字，不管名人明星有没有演技，只要他粉丝基础稳固，不缺话题度，一部剧不怕剧情烂，演员演技不好，最怕的就是连吐槽的人都没有，请流量明星至少可以保证剧的热度，而且剧方在电视剧播放的时候，也会可以炒一下，这样都是有利于点击率和收视率的。
但是我认为并不是所有IP改编影视剧都是粗制滥造的，就像《琅琊榜》一样，演员演技在线，剧情紧凑合理。
这种模式不敢恭维！所谓一份劳动一份收获，踏踏实实才是根本方向！靠大IP加流量只是短期行为不能深深扎根观众心中，让人感觉距离我们生活的根基太远好像空中楼阁虚无缥缈。我比较不看好此种模式！
不知道从什么时候开始，大IP+流量明星的剧作模式开始流行，《三生三世十里桃花》、《微微一笑很倾城》、《择天记》等作品，都借着大IP的东风，邀请流量“小鲜肉”、“小花”当主演，迎来“貌似不俗”的表现。诚然，这种模式有诸多的成功案例在前，这也使得各大影视制作公司竞相涌入“大IP+流量明星”的市场，但长远来看，这种模式对中国影视圈并无多大的助益。
浮躁有余，品质不足
本身这种剧作模式并没有多大问题，毕竟一切向利益看齐，这点是无可厚非的。从这个方面来讲，大IP剧改编代表了电视剧制作的一个趋势。但问题主要出在影视制作方，影视公司为筹拍影视作品已在前期投入大量资本，为更快收回成本，于是取巧采用流量明星带来的粉丝效应赢得更高的收视，从而加快自身的盈利速度。这样带来了两种后果：第一是一些顶级流量明星片酬虚高畸变，第二是影视公司永远把经济利益放到第一位，对影视作品丝毫没有虔诚之心，有的只是“赚快钱”的市场投机心理。
快餐剧作，演技拙劣
中国影视剧作市场，总是喜欢跟风，这种风气由来已久。当以《花千骨》、《古剑奇谭》等一批大IP古装玄幻剧大热时，一大波IP剧作开始蠢蠢欲动，所以有了后来的《择天记》、《上古情歌》、《青云志》、《孤芳不自赏》等剧。结果呢？口碑连连扑街，豆瓣评分一降再降，这些影视作品都是快餐产物，除了让这些影视作品中流量明星的粉丝“自我高潮”外，本身并无多大的作用。另外，值得一提的是，这些流量明星真正演技好的几乎没有，基本上全是“靠脸吃饭”，这也是对这些热门IP+流量明星的剧作恶评如潮的重要原因，某些演员过于夸张和程序化的表演不禁让人吐槽，替身、抠图等问题更是已经到了让人难以忍受的地步。
立足现实，寻求突破
不难发现，近两年，受众也逐渐对这种剧作模式出现了抵制心理，更多的受众认识到立足传统、反映民族现实的作品才是真正的好作品。《白鹿原》中的文化激荡、《人民的名义》中的反腐倡廉、《大军师司马懿》演绎的“后三国时代”，这些都迎来了口碑和收视的双丰收，中国的影视圈从来不缺市场，更不缺资本，缺少的是变通和创新。
能赚钱就行，这不正是影视圈大多数人的想法吗？即便如此，我依然热切的期盼能有一些有情怀、有热情、有涵养的导演、编剧、演员的出现，为中国影视圈注入活力。
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