大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于影视制作需要必备素养的问题，于是小编就整理了4个相关介绍影视制作需要必备素养的解答，让我们一起看看吧。
包装、合成、代理、剪辑、调色、回批、配乐、配音、输出。北京电影学院继续教育学院培训基地属于北京电影学院面向社会招收一些喜欢学习影视后期并立志当一名剪辑师的人。属于职业剪辑师学习，还有面向影视剧组剪辑方面的学习。
我就是学数媒的，其实PS自己学完全可以，我们上课也没有具体讲，大多是还是自己去图书馆找书，自己学。
画画也只学了一年而已，而且数媒更倾向计算机，所谓的画画，色彩等课也只是提高一下你的艺术修养，我们自己本专业的人都没好好学，你可以问问你们学校数媒专业的，不要问只问他们学了什么，这样你只会觉得很难，问问具体的，因为据我所知，所有学校数媒都不太一样，而且差别很大
你可转专业，或修双学位
1、有一定的写作能力，具有文字功底最好。
2、有一定的视频剪辑基础能力，当然了这一点容易学。
3、多关注做的好的媒体人，多总结别人的文章视频特点。形成自己的一套运营方法。
4、领域要定位精准，定位不准频繁换领域，对垂直度影响大，最开始要思考清楚。
5、选择入手方面，要结合自身实际经历特长，只有自己擅长的领域，才会有持续输出。
粗浅认识，仅供参考
这里我只是就影视导演谈谈。
以前我们参加北电导演系专业考试有影视评论，小品创作表演，即兴编讲故事，音乐欣赏，美术作品欣赏，通过这些考试，旨在考核考生在文学，艺术方面的综合素质，为未来经过4年的专业学习，培养一名合格的影视导演。
过去的影视作品就是导演的作品，凝聚了导演的艺术才能。怎样才能做个合格的导演？影视作为综合性的艺术类别，要求导演要具备综合的素质。
1，文学修养和生活阅历。博览群书，提高自己文学鉴赏水平，这样对选择剧本，鉴定剧本的优劣帮助很大。生活阅历的丰富，会让自己对剧本的认知和创作作品更有深度。
2,音乐，美术方面的能力。影视是综合性艺术，并不是简单的镜头堆积，也需要摄影的构图，美术置景，音乐的烘托，所以导演在这方面有鉴赏能力和知识。
3,专业知识。电影1892年诞生，经过了梅里爱，爱森斯坦，等先辈的探索和发展，电影语音也日臻完善。电影专业知识复杂与丰富，也为影视创作带来丰富的手段。
以上是作为导演毕业的我一点拙见，手机打字累，就这么多。希望能抛砖引玉，有什么不详细的，朋友可以看专业书籍，比如（电影导演培养。格拉西莫夫著）
第一，用作品说话，而不是演员，有的剧本不好，就请一些有热度的演员来演，把成本花在请演员上，而不是作品本身上。
第二，作品要有社会意义，不要人云亦云，为了钱，拍一些迎合别人的作品。
第三，有社会责任感。
第四，爱国，爱家，有一颗慈善的心。
感谢邀请，回答晚了些请见谅。一位好的导演，最基本的条件就是独特，认真。要有灵性，有悟性，有韧性。
1 灵性。说白了就是艺术感觉要好。要抓住一部剧的灵魂，将它最美最关键的点呈现给观众。一部剧最重要的不光是视觉的冲击力，还要有骨有肉有灵魂。就像老师讲课一样，要讲的深刻，精彩，还要抓住重点，这样你才会记忆深刻。
2 悟性。就是对生活中新生事物的敏感性。要深刻的认识和理解生活。一部剧如何让人印象深刻？那需要导演将自己悟到的东西融入到作品中，再呈现给观众。让观众看到的不只是外表，还要有内涵。
3 韧性。指的是坚韧不拔，百折不挠的毅力。要克服自己的弱点，比如惰性，懒性，和放纵。这些弱点会影响一部好的作品的成形。要耐得住长时间的失败和寂寞无助的那种感觉。
其实最重要的还是要热爱自己的职业，只有热情才能调动起所有的精力去完成自己的作品。
你们知道有哪些良心导演或不负责任的导演？欢迎留言给我，或许可以帮到我回答下次的问题。
我不明白你说的”好“是什么标准，揣测可能是有好作品的导演吧。
以斯皮尔伯格先生和吴宇森先生为例，就可以看出一个好导演的条件。
一个是对所拍摄剧本的洞察力。这两位导演都有一个非常经典的战争片，斯皮尔伯格1998年导演的《拯救大兵瑞恩》，吴宇森2002年导演的《风语者》。凡是看过的，都会对两部影片产生敬佩之心。一个取材于诺曼底登陆的背景，一个取材于美军夺取太平洋瓜岛的背景。场面火爆，人物细腻，表达意向都很强烈。但票房效果却大相径庭，《风语者》投资2亿美元，仅收回7000万美元，给制片方米高梅公司带来财政危机。原因在哪儿呢？可能最主要的一点就是对剧本的选择上。《风语者》的镜头重点是印第安士兵的命运，《拯救大兵瑞恩》则讲的是美国国家的人文情怀。一个触碰了美国种族的敏感话题，一个则是讲述了“美国正确”的主旋律，就这样被美国观众分别选择了。
其实在美国，电影制作是制片中心制，导演的话语权不大，但吴先生可以拒绝拍摄。这就导致了吴先生以前拍摄《变脸》、《碟中谍2》大好票房成绩的口碑归零。
那么斯皮尔伯格对剧本的选择怎么样呢？也有很多缺陷之处，比如《战马》就是对北欧木偶剧的电影演绎，票房也不理想。
二个是对拍摄电影受众的喜好有预见性。这个实际上也是制片人所应该考虑的，但导演也具有是否担任导演的决定权，可以拒绝。《风语者》和《阿凡达》甚至《荒野猎人》都是对美国印第安人鸣不平，但待遇为什么不一样呢？《阿凡达》为什么就不去追求国家情怀了呢？这是因为观众的情绪问题。《风语者》是2002年的电影，美国观众尚未从“911”恐怖袭击的阴影中走出来，对于印第安情结有抵触情绪，况且吴宇森先生也是美国少数民族；而《阿凡达》是2009年的，小李哥主演的《荒野猎人》是2015年的，美国观众已经从阴霾情绪中走出来，票房就不一样了。
三是对演员、摄影师的选定。导演要表达电影意图，主演的人物表达和摄影师的镜头表达极其重要。《拯救大兵瑞恩》主演汤姆汉克斯、马特达蒙和《风语者》尼古拉斯凯奇以及小李哥都是处于表演巅峰状态，都准确表达了导演意图。演员片酬高昂却真正选对了人。
因此，一个好导演要挑选一个好剧本，而且要让观众也喜欢，并且拍好这个剧本，三者缺一不可。
到此，以上就是小编对于影视制作需要必备素养的问题就介绍到这了，希望介绍关于影视制作需要必备素养的4点解答对大家有用。
