大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于影视作品黄金分割的问题，于是小编就整理了2个相关介绍影视作品黄金分割的解答，让我们一起看看吧。
答：达·芬奇是历史上真正的天才之一，集艺术家、科学家、数学家的智慧于一身。读过畅销书《达·芬奇密码》的人已经可以感受到数学、自然科学和达·芬奇的艺术之间的神秘联系。
阿塔拉伊本人就是一位优秀的科学家、艺术家，多年来，他潜心研究在达·芬奇作品背后隐藏的理念和规律，在这位大师特有的艺术风格中探寻艺术和科学的内在动力，向我们展示了二者在方法、分析模式以及表现形式方面深层次的统一。例如，著名的数学表达式斐波纳契数列以及其中衍生的“黄金分割”定律，在达·芬奇为数不多却闻名于世的绘画作品中反复运用，其中就包括《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》。
从文明的曙光崭露头角，到数字的出现、“黄金比例”的发现，再到今天的量子力学，本书给我们勾画出一幅艺术与科学不断深入融合的广阔图景，成功地带领我们以崭新、独到的眼光审视达·芬奇的惊世才华和他独特的心理技法，让我们了解他灵感的源泉。
达芬奇的知名作品《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》都运用了“黄金分割”定律，给观赏者以视觉上的绝对享受。
宽银幕影片的画面比例是1：2.35，遮幅银幕影片的画面比例是1：1.85，普通银幕电影（现在的电影已经基本不使用了）画面比例就是我们孰知的4：3，原来的显像管的老电视也是4：3比例。
在4：3电视机上播放普通银幕电影正好是全屏，播放宽银幕影片和遮幅影片上下就有黑边，遮幅的少一些，宽银幕黑边多一些，画面在中间呈现与电影院放映宽银幕一样的长方形画面。宽银幕影片和遮幅影片也可以在4：3电视全屏播放，但两边就会丢失画面，只有中间部分。
现在基本上大部分家庭都已经更换为16：9比例屏幕的液晶电视机，在这个比例的电视机播放遮幅影片正好占满整个屏幕，播放宽银幕影片上下还是有一点黑边，这是宽银幕画面比例造成的，但在16：9比例电视机看宽银幕影片比过去4：3老电视舒服多了，感到画面宽广很多。16：9电视机在播放过去普通银幕电影，是左右有黑边，中间是正方形画面，如果不这样制作，画面就会被拉扁，看的很不舒服。
宽银幕电影，即图像长宽比例为16：9的电影。生物学家发现，人类双眼的视角最佳比例为16：9，它与人的双聚焦视线配合最接近，通俗地说，就是它能令人的双眼最为舒适，长时间观看也不易引起视觉疲劳，在这样的比例下造成 的视觉冲击最为逼真和强烈。
而且，16：9接近“黄金分割”比例，符合最佳美学视野。 因此长期以来电影都采用了16：9的比例拍摄制作，这就是宽银幕电影的由来。 由于技术问题，电视机和电脑显示器的屏幕传统长宽比例是4：3，播放宽银幕电影时只能压缩屏幕上下面积，结果只有宽银幕的比例没有宽银幕的效果。
1 为什么 拍电影 都要把 屏幕上下弄 两条黑的?
电影画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect Ratio，也称为纵横比或者就叫做画面比例）。从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的1。33:1(4:3)，我们目前的CRT电视机、CRT电脑显示器的屏幕比例仍然是4:3。
宽银幕电影的出现，改变了这一比例。宽银幕电影的左右跨度要比以前的电影宽度要大，因此宽银幕电影的宽高比要比方形电视屏幕的宽高比大很多。由于大的画面效果在尽力模仿我们平时看周围事物的结果，因此这样的画面效果也会给观众带来更加强烈和真实的效果。
宽银幕电影经过了一系列的改进和完善，最终成为了电影工业的选择标准。
两种宽银幕比例占据着主导地位：学院宽银幕（Academy Flat，1。85:1）和变形宽银幕（Anamorphic Scope，2。35:1）。
到此，以上就是小编对于影视作品黄金分割的问题就介绍到这了，希望介绍关于影视作品黄金分割的2点解答对大家有用。
