大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于日本影视作品及导演风格的问题，于是小编就整理了3个相关介绍日本影视作品及导演风格的解答，让我们一起看看吧。
中，日，韩，三国导演，拍的片子，当然会是三种风格。
先说小家子气的小日本，日本电影最明显的风格其实就一个字，慢。日本永远也拍不出快节奏的电影，就连日常日剧跑，也是慢慢地跑。
在一部日本电影或电视中，要是不出现吃饭的镜头，那就不能叫日本电影和日本电视，永远是在慢慢地吃饭，吃饭不拍个十几分钟导演是不会停的。
再来说说韩国，韩国的电影和电视，特点也很明显，就是一个棒子的风格。
在东北，通常用棒槌来形容一个人直来直去，脾气暴，韩国人就是这种特点。电影和电视也是这种特点。
韩国电影中，最常出现的镜头，就是长辈打晚辈，打得理所当然，打得理直气壮，打得理所应当。
而且全部是打头部，从不打其它部位。
在我看来中，日，韩的的影视作品中，只有日本形成了自己的风格。
日本的影视风格是正能量
纵观日本的动漫，电影和电视剧可以发现——这些作品执着于描绘出某种精神或是某种美好的情结。像这类虚渺的情感在影视作品中应该是最难表达的。可是日本的大部分影视还是以此为主线展开故事，致力于将生活中的美好，正能量传达给观众。不少作品因为无法清晰的表达出这种情感而折戟，然而更多的作品依旧以此为目标前赴后继。在我看来，这才能算得上是风格。
韩国的影视风格也许已经有了雏形
看过韩国影视作品的朋友，应该能够发现它们离不开——爱情，就好像韩国是个全民恋爱的国度。但这只能算得上是一种倾向，算不上风格。而近年来，韩国的影视开始挖掘人性的丑恶，社会的阴暗面。如果能坚持发展下去，也许可以形成自己的风格。
中国的影视曾经有自己风格，如今还在摸索中吧
李小龙时代以香港为代表——中国的影视风格是功夫与电影的结合。90年代，中国的影视更多的是在刻画以年代为背景的世间百态，偏向于写实。如今，中国的影视为了与世界接轨，不断在尝试电影与特效的结合。在这个摸索阶段，影视作品可以说正处于低迷期，大部分作品只是为了迎合观众的喜好。中国影视的风格就目前来说只是个念想。
以上就是我的观点，大伙觉得呢？
我是（笔上有魂）
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不知道动画导演算不算，如果算的话，那我首推《宫崎骏》。
可能也是对日本电影看的最多的，就是宫崎骏的动画。
《起风了》、《悬崖上的金鱼姬》、《风之谷》、《红猪》、《幽灵公主》、《龙猫》、《千与千寻》、《天空之城》，每一部都堪称经典。
尤其是动画《天空之城》，对故事地点的刻画和表现，几乎细致到了完美的地步，美轮美奂的天空之城，形形色色的飞行物，构成了一个科幻色彩浓烈的动画世界。
宫崎骏的作品虽然题材各不相同，但是都表达了不同的含义。
或梦想，或环保，或生存，这些都值得令人反思。
他的作品，给我们展现了一个奇幻而又美丽的世界，拓展了我们的想象力。
在这之前，我还不知道动画能够做到这种地步。
可以说，日本动画导演之王，非宫崎骏莫属。
甚至在全球，都是数一数二的。
在日本这样的国家里，其实还有比较好的地方值得我们学习，比如，电影。而电影的制作离不开导演，那么你知道多少日本著名的导演呢？
黑泽明
代表作《七武士》、《罗生门》等
深作欣二
代表作《大逃杀Ⅱ：镇魂歌》等
今村昌平
代表作《日本昆虫记》等
小津安二郎
代表作《东京的合唱》等
沟口健二
关于日本电影成就的问题，在这里跟大家说一下
日本电影在亚洲看来，成就应该至最高的。首先大师辈出，从黑泽明、小津安二郎到北野武再到现在的是枝裕和，日本电影的大师几乎是从来没有断代，不同时代一定会有几个能够代表时代最高水平导演的出现。
日本电影能够有这样成就的只要原因，第一是日本的近代化在亚洲是最早进行的，是基本能够和欧美保持一致的，所以电影文化和教育起步就要早于我们。同时日本的文化中的隐忍和思考，让他们对于社会的变迁有更强的主人翁意识和怜悯之心，也正因此，才有了黑泽明一代的大师。
他们将思考转化成影像，将自己的眼睛变成摄影机。他们对于战争进行了反思。
电影一定是为了思考而诞生的，而之后才会有利益的说法。
日本电影最高的成就在于它的哲思，韩国电影最高的成就在于它的类型化。
在日本电影大师来看，电影呈现的是日本的社会状态，其中有比较黑暗，像怒、愚行录这样的病态，当然也有老年乐团、比海更深这样聚焦迷茫的一代人，还有漫改，还有爱情电影，这些电影全都充满着十分平和的气息，这大概就是日本电影的高明之处。
到此，以上就是小编对于日本影视作品及导演风格的问题就介绍到这了，希望介绍关于日本影视作品及导演风格的3点解答对大家有用。
