大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于影视作品中叙事观念的特点的问题，于是小编就整理了3个相关介绍影视作品中叙事观念的特点的解答，让我们一起看看吧。
电影《记忆碎片》以其非线性叙事和蒙太奇手法而著名。
电影的非线性叙事与蒙太奇手法给观众带来了深刻的影响。非线性叙事让观众置身于与莱纳德相同的困惑和混乱之中。我们被推入一个无序的时间流，需要通过不断地拼凑碎片化的信息来理清故事的线索。
蒙太奇手法的运用则进一步加强了电影的主题和情感的表达。蒙太奇是一种通过将不同的时间片段和场景交错叠加，以创造新的意义和效果的电影技术。
《记忆碎片》（Memento）是由克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）执导的一部悬疑片。影片叙事构思精巧，与故事内容互相成就，使得影片达成了形式与内容的高度统一。
记忆碎片可被视作黑色电影，但其并未完全从黑色电影那里继承纯粹的存在主义式思考。
一方面原因是其叙事结构碎片化这一特殊性，另一方面是如今受述者对于文体解读的游戏性，使得该叙事重新被赋予了后现代气息。
最终也影响了真实作者在新的创作时舍弃原先特质，选择拥抱这种迷宫式的叙事结构。
格里菲斯(1875～1948)在世界电影的发展中，为电影叙事形式的确立做出了巨大贡献。他在经历了从1908年到1912年期间近400部短片的创作实践后，无疑从中获得了以最小的篇幅讲述故事的能力。
此后他拍摄的两部长片《一个国家的诞生》(1915)和《党同伐异》(1916)，在电影叙事形式、叙事时空和叙事语言等方面的实验与探索，使电影叙事与荷马史诗、莎士比亚戏剧、狄更斯小说等传统叙事形式明显地区别开来。
虽然，不同的叙事形式存在着共同的以情节作为作品不断向前推进的主要元素，但叙事形式之间却各有不同。格里菲斯电影的镜头或段落的确是沿着特定的情节走向，遵循着情节发展的因果关系而进行表现的，但有别于传统叙事的形式特征：即以电影分解时空的方式，以交替蒙太奇的剪辑技巧，以非线性的视觉结构观念，突出了作为电影叙事的自身属性。
格里菲斯的电影创作以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突元素加以并列和积累，把着眼点放在认识与发现电影时空结构的观念上，确立了以镜头作为电影时空结构最小的基本构成单位，这一原则不仅构成了我们现代电影分镜头和剪辑的基础，从而也确立了现代电影的叙事形式。
所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧： 1。
常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。2。多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》 3。回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》 4。环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》 5。倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事） 例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。6。乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》 7。重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》到此，以上就是小编对于影视作品中叙事观念的特点的问题就介绍到这了，希望介绍关于影视作品中叙事观念的特点的3点解答对大家有用。
