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1、在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。 例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。
2、)人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。
3、在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。
4、影评中的人物形象分析要根据电影的故事情节，人物的角色设定，性格等方面进行分析，每个人所理解的程度不同，所以说分析的角度也不同。
5、大体有如下四种方式：1)人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。 在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。
6、所以，归因理论为我们分析人物行为提供了重要视角。我们可以通过分析人物的不同归因方式，深入理解人物性格、思维方式与命运，体会作品的主题精神。这也是我们鉴赏与分析作品的重要工具，让我们走入人物内心，理解生命。
并且还会比原台词好。这一切都是自然而然发生的。所以我觉得演员加入自己的理解就从角色性格，台词等方面加入自己的理解会更好。
演员中真的可以把戏演好的 又有多少呢。当你饰演一个角色时，你不仅仅要走近他的内心，更要懂得适当释放，并加入自己的特色。收放自如从来都不是说说，很多演员为了真正入戏，找到感觉便一直沉浸在角色里面 出不来。
1、理解影视剧本创作中的人物是一个复杂而深入的过程，需要从多个层面进行考虑。首先，人物是影视剧本的核心，他们为故事提供了动力和情感基础。
2、我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
3、是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本必须结合电影艺术的特性，用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。
4、作为编剧，我觉得创作剧本写故事，还是一切以人为本、人物驱动故事。完成一个作品，起手要先去写人物小传，而后再去丰富故事大纲，最终完成剧本写作。人立住了，你就成功了一大半。
5、一部文学作品是否有生命力，作品中的人物塑造是否具备典型意义，和真实独有的个性是非常关键的。影视剧一般吸引人的就是主角的故事，他的经历，他的成长，他的爱情。
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