大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于影视作品与文本背离的例子的问题,于是小编就整理了1个相关介绍影视作品与文本背离的例子的解答,让我们一起看看吧。
对于清史,因为没有后代给他们修史,所以没有官方的史料记载,我们现在多是根据《清史稿》来了解那段历史,《清史稿》由民国初年文史馆编纂的,当时任馆长的赵尔巽在《清史稿》初稿完成之后,因时局动荡,害怕清史稿有所损坏。所以匆忙以稿件的形式刊印,虽是匆忙之中,但也为我们系统的保存了那段历史。庆幸的的是那一段历史离我们还不算太远,这中间有很多的民间历史记载,虽然不是太详尽,但也是对那段历史一个民间的见证。
然后说二月河同志,他首先是一个文学工作者,而不是一个以修史的专业历史学家。所以他出的满清三部曲,是以文学作品著名于世的。和真正的历史还是有很多出入的。包括一些历史人物的关系,年龄,以及历史事件生成脉络,都是和清史稿里有出入的。当年二月河同志在成书的时候,除了翻阅《清史稿》,还查阅了大量的民间著作。这就注定了作品有野史的成分。
我也不同意这三部曲是给满清歌功颂德的,我想二月河还没这个必要。在这三部曲里客观的成分还是很大的,更多的尊重了历史,还原了历史。其中有些戏说的成分,我们也应该辩证的看待~~
谢谢邀请。历史剧属文学范畴,历史属社会科学范畴。历史剧来源历史,反映历史,但历史剧不是真正历史。因此可以肯定地说,二月河写的历史剧不是真正的历史。因为二月河是作家,而不是历史学家。作家写历史剧,首先必须以唯物史观为指南,尽可能多地掌握史料,甚至连野史都不放过,然后,再凭借文学家的想象翅膀,把要塑造的历史人物放置历史事件中去编写故事情节。历史剧以史料为主,容许虚构情节,最后通过动人的剧情、人物语言反映真实的历史,以此来达到吸引读者和观众的目的。在此笔者重申,这是作家在编写历史剧而不是在写历史,二月河也不例外。我们务必要弄清历史剧与历史的关系,二者关系切莫混淆了。因此,二月河写的历史小说不仅与真正历史有较大差距,而且人家改编后的电视连续剧与他的原著也有差距,这都很正常。
浅谈二月河先生的作品与真历史的差异
12月15日凌晨,著名作家二月河(本名凌解放)因病医治无效逝世,享年73岁。他的逝世,引起了举国上下的格外关注。为何呢?一个作家,完全是靠作品来塑造自己的“江湖”地位。先生的五百万字的“帝王系列”:《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》三部作品,被海内外读者熟知,他的作品不仅开创了一种新的文学形式,其对中国当代文化的影响依然绵延不绝。
二月河的小说特别是看过电视剧的朋友,很多会陷入其历史意境当中,认为大部分情节是可信的,真实的。为何有这种感觉呢?这主要还是源于他对于历史人物的心理有着深刻的洞察力有关。二月河说,单是为了理解雍正这个人物的心理,他就花费了两年的时间。这一点和电视剧《雍正王朝》的成功是有着密切关系的,在他的刻画之下,胤稹(雍正)这样一个深陷在权力斗争漩涡之中的人物,面临着九王夺嫡以及继位之后的险恶处境,其冷酷和残忍的种种行为动机都能够得到十分合理的解释,让人们能够感同身受。
看到这,很多人一定会有这个疑问,其作品与真历史有多大差异呢?正如罗贯中的《三国演义》和《三国志》是一回事吗?很显然,答案是肯定的,一定会有较大差异。毕竟,不是史官记载史册。文学作品特别是小说的展现形式,一直是源于生活而高于生活,为了小说情节的需要以及作者创作意图的需要,一定经过作者本人的艺术加工而成。那是不是其作品都是在歪曲历史呢?当然,肯定也不会。其作品的基本框架一定是以历史真实的大事件作为主线,在重要的历史事件上的处理一定是尊重历史事实的。
谈到具体差异,笔者大概罗列一下一些与史出入较大的一些典型人物,比如,苏麻喇姑,在小说里是康熙的意中人,但实际上她比他大了42岁,自然不可能和伍次友乃至康熙有什么情愫。她死于康熙42年,即1705年,享年93岁,曾先后服侍孝庄文皇后、顺治帝、康熙帝,并抚养了康熙帝的十二阿哥允祹。再比如,伍次友、魏东亭、帝师都是虚构人物。再如,张廷玉。小说中,张廷玉为康熙朝权倾一时的上书房大臣,并为李绂的房师。实际上,张廷玉为康熙三十九年进士,比李绂要晚一年。到康熙死时,张廷玉任吏部侍郎,从二品官,他真正发迹于雍正朝。
总之,小说要创作出个性鲜明的历史形象,既不是历史记录,也不能过分虚构渲染。重大事件、重要人物必须真实,人的眉眼、一颦一笑可以虚构。遵循的基本创作原则是,历史事实由历史设定,人物个性、心灵轨迹。言语形容、诗词等由作者设计。总体来说,二月河完全遵循了历史小说“大事不虚,小事不拘”和“不求真有,但求会有”的创作原则,把清朝康、雍、乾盛世130余年间既空前辉煌又行将没落的历史画卷,活生生地呈现在了世人面前。特别一提的是,最受读者青睐的是《雍正皇帝》这部书,被称为“痛斥贪官的自白书”,获得了矛盾文学提名奖,这也是为何其作品引起高层高度重视的重要原因。
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