大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于国外影视公司如何运营的的问题，于是小编就整理了2个相关介绍国外影视公司如何运营的的解答，让我们一起看看吧。
以业内曾经排位第一的某家影视公司为例，简单的谈下公司在治理层面上的三处不足，这是导致公司运营困难的关键所在。一是管理能力下降，在战术执行层面上错误百出，在战略规划上认识不到位。二是商誉受损，即公司的美誉度下降，收购了一大批明星空壳公司，影响了公司在公众和投资客心里的形象。三是业务能力下降，这又细分表现为五个方面的能力下降。
第一是发审业务能力下降，造成几部投资较大的影片业务撤档，影响了公司运营的现金流周期。第二是企业主热衷于快钱业务，没有深耕主营业务。第三是明星流量出现资本化运作后，没有及时转化成平台型机构，未及时化解明星分酬模式的弊端，在明星个体议价能力上升的情况下盲目自信，导致先后有70多位流量明星离职。第四是企业主不务正业，主要精力未放在公司治理上，市值预期管理画饼充饥。第五是主辅业务不分，工业旅游地产项目投资巨大，收益低迷，持续开发IP资源能力有限，无法提供类似好莱坞谱系的系列文化产品。
制片方一般情况下需要通过发行方，而不是直接和影院的放映方接触。原则上，制片方虽然是最先出钱并冒风险相对也最大，但是到了这个时候，分账却是靠后的。一般情况下，回款的顺序是院线，发行，然后是制片方。比方说，“孔子”是制片方汇总了10几家投资方，花用了1。5亿人民币，完成了电影并交付给发行方。发行方看了喜欢，说，好，但这么大的片子，我们得好好宣传。于是各方达成协议，由发行方再投入1个亿来宣传“孔子”。宣传的过程中，放映方（院线）一般也会投入宣发费用，特别是像“孔子”这种大片。这部分费用，比方说在院线的场地布置，在米花和可乐的杯子上印与“孔子”有关的内容，等等，也属于院线的发行投入。到了这个月中期，“孔子”正式在院线公映。总计收回来3亿人民币。（当然现在看，“孔子”一亿“孔”怕都不可能亿了）好，第一个月结算下来，院线共收入1亿。于是按照合同，院线扣除自己应得的百分比，然后将剩下的给了发行方，发行方再按照合同与制片方分账（如果有余额的话，也看其合同是如何签的，是否有“保底”，等等）。所以说，原则上是对制片方很“不公平”的。（但有一点必须强调。这个时候，是一个“店大欺客”，还是“客大欺店”的时候。比方在美国，最大的几家发行方，和院线都是有长期合作的软规则的，因此分账的方式也就会与其他小发行方的有很大出入。另外，像汤姆克鲁斯这样的超大明星，可以不论发行和院线方面有否赚钱，只要从票房收进来一块钱，他就能从院线的手里收到10%，甚至20%或是更高的“第一块钱，分账。
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电影盈利主演是通过电影票房的分成、电影中的广告收入以及网上视频网站VIP点拨的收入，其中票房分成是占大部分的收入。
电影院的收入主要是影片的门票抽成、影片衍生超市是(玩偶，玩具等)、广告收入和观影零食收入
首先来聊聊中国目前的票房分账体系。首先国家对于票房是有一定的抽成的国家电影发展专项资金管理委员会专项基金分5.5%，营业税3.3%，剩余91.2%的票房收入才由影院(院线)、制片(发行)瓜分。
影院(院线)根据影片强弱势按57%至62%分成，如果导演的号召力很强，那么影院就分的少一些。其中院线明面上分成为7%，实际上院线为了拉拢更多影院，实际的分成会更少一些。制片(发行)根据影片强弱势按38%至43%分成，其中发行一般分5%。类似华谊自己制片和发行则全拿这部分。因此目前来看，票房收入仍旧是影院的最大资金来源。
影院和院线，其实两者属于合作的关系，也有一定的上下级关系的性质。院线是指由一个发行主体(如电影公司或制片公司)和若干电影院组合形成，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行机制。影院则是通过商业选址、投资、设计、建设和运营电影院的专业影院公司，它是同一品牌影院的连锁化，相当于“KFC、麦当劳”这样的直营连锁店的公司。影院加入院线，院线供片并且收一定的管理费。
如今随着电影票价的不断下调，其实电影票房的收入金额虽然大，但是毛利率并不是很高，特别各种团体票，包场，团购以及学生票等等，占据票房收入的大部分，直接到电影院买票的人越来越少。因此各大电影院对于卖品生意都非常的重视。
电影券是一种置换资源
目前制片方都会规定最低的票房价格，也就是不管是包场还是团购，最低的票价都不能低于这个价格。因此影院方面也不能一味的降低价格来吸引客流。一般来说这种定价，会根据城市级别的不同，来制定各个城市的最低价。
到此，以上就是小编对于国外影视公司如何运营的的问题就介绍到这了，希望介绍关于国外影视公司如何运营的的2点解答对大家有用。
