大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于影视公司结构组成的问题，于是小编就整理了3个相关介绍影视公司结构组成的解答，让我们一起看看吧。
人物的关系，无论是社会关系、感情关系，都应该以主角（们）为核心。关系远离主角（们），就易成遥远的旁枝，与主干分散太开了。不要建立太多、太复杂、纠缠不清的关系网，即使颇长的电视连续剧集，关系网太复杂，编剧易挂一漏万；也合观众消化不良。
2.人物的关系并非固定在一个层面上。人物的关系应该带领着情节推展。换句话说：人物的关系有先后时间性。早期是同学，后期是夫妇；早期是对头，后期是密友。社会关系不断变化，感情关系亦宜有所变化。记着，感情变化不应无迹可寻，内里必有原因。原因就是不平凡的事情，也就是戏的曲折处。关系表宜注明时间，早段的关系，末段的关系得说明清楚。
3.配角与配角的关系，不可以喧宾夺主。他们之间产生的剧情，不可以遮盖了之间、主角与配角之间的关系。否则，剧情就失去主干脉络，观众亦无主线可供追随了。关系网络有逻辑根据。关系有一定的法则，感情关系也有规律可循。不平凡的关系，可引申成冲突的关系。嫂嫂爱上小叔，人伦关系不会容许，内里有曲折奇情的原因，言之成理，便是一节好戏；深爱情人，又痛恨情人，在感情的规律上是矛盾的，如果其中有因有由，有理有情，便又是动人的情节！最忌没有理由没有逻辑的关系，不充足的理由必难以令人置信！此乃犯驳的源由呀。
编剧制图表之前，宜再三考虑主题、人物、故事、结局才好下笔。图表是未来剧本的“胎”，胎型欠稳，影响他日“婴儿”的面貌。
表现人物性格，现在，让我们研究剧本中如何表现设计好了的人物。编剧最大的任务，就是如何在剧本中表现主角、配角的性格。剧本不同小说，小说可用作者描述的文字，一一细意描绘主人翁的性格。戏剧却不用描述文字表达，要观众看到剧情去了解主人翁。
人物设定，是剧本的基础与灵魂。为一部电影剧本塑造个性鲜明的人物是一项非常具有挑战性的工作。许多编剧更注重“事件，地点以及时间”而忽略了人物的塑造。
故事与人物应是相辅相承的，故事催生人物，人物推动情节，人物的设定成为推动情节发展的必然性，情节的发展丰富人物的形象，最终帮助人物竖立形象。故事与人物皆是优秀剧作的关键，是缺一不可的。
故事从老年秦始皇黄河祭神开始，他用微不可查的声音发出命令：以乐器祭河，日后历代君主不得重用乐人。这是他给后来者留下的最后一条治国之术，只是没能料到秦国此后再没有真正意义上的“后来者”了。
当沉重的编钟被投入到黄河的滚滚浊流当中，就如同殉道者的纵身一跃一般，这给观影者留下一个巨大的疑问：这位千古一帝到底经历了什么，在生命的最后时刻非要跟“乐人”过不去呢？
为了寻找战乱结束之后能够安抚人心的《秦颂》的故事。
电影叙事结构 随着形式主义批评方法的出现，尤其是结构主义思潮的兴起和符号学理论的扩张，传统的情节结构的研究得以与叙事学研究相结合，并被纳入到叙事结构理论的总体框架中，从而形成了多种多样、丰富多彩的叙事结构和分析方法。
[1]具体到电影叙事学的领域讲，虽然电影的叙事结构和文学理论中的叙事结构一样复杂多义，但是总体上说它们都是表示着一部作品的架构方式，是一部作品的骨骼和脉络，电影的叙事结构更是观众从影片获得审美愉悦、感知影片基本面貌和风格特征的重要基础。电影的叙事结构是一种较之文字叙事结构更为复杂精细的叙事结构，它需要创作者对事件的安排和情节的设置更为巧妙，这种特点不是仅仅指那些有着严密因果联系或是很强故事性的影片本文，也包括着那些看似无序、松散的影片本文，因为无论什么样的影片本文，都是由它自身的叙事结构所支撑的，没有一部影片是没有结构的，就好像人不能失去了骨骼的支撑。电影叙事结构的研究是复杂的，因为我们知道没有一部影片的叙事结构是与另一部完全相同的，戏剧性冲突的安排，因果事件的发展，讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以电影叙事结构的模式也只是一个相对化的概念，即便是提出了各种不同的电影叙事模式，它们也不可能是纯粹的单独个体，它们之间依然会具有着一些融通的交汇点。[1] 李显杰：《电影叙事学：理论与实例》，第322页，华中师范大学出版社2005年版。到此，以上就是小编对于影视公司结构组成的问题就介绍到这了，希望介绍关于影视公司结构组成的3点解答对大家有用。
